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电话终于浮夸地响了起来。高晓松接通电话,第一次听到朴树的声音,“我叫濮树,我想卖歌。”
高晓松把朴树约到了一个小树林细谈,“你既然想要卖歌,就先唱几首呗。”朴树连唱两首,高晓松大为动容,他问朴树,“你唱得这么好,为什么要卖歌啊?自己唱多好,你形象又那么好。”
朴树回答很直白:“我觉得你们音乐圈里的人都是白痴,我只想卖歌赚钱,赚了钱我自己做唱片,我不想跟音乐圈里的人打成一片。”
高晓松感觉朴树说话比自己还没谱,对他的兴趣变本加厉:“就算音乐圈里白痴多,但也还是有很多有理想的人,比如我。你的专辑就交给我来做吧。”
朴树成为了麦田音乐第一个签约歌手,随后麦田又签了叶蓓、尹吾。高晓松在《如丧》一书中这样形容麦田当时的光辉岁月:“在疯狂晕眩的世纪末安静地弹琴唱歌的麦田音乐,我们的,骄傲的,麦田音乐。”
他对当年麦田创立的回忆中,总是充满肉麻的诗意和疯狂的北京俚语。只有这段话,他多少有些克制。
在北京亚运村的一间小办公室里,高晓松和宋柯陷入了一种无法自拔的浪漫主义创业激情中。当时公司电话费的90%都是大家的午夜爱情长途账单;在公司厨房开办小饭桌,和乐评人、发行商打成一片;每天收到全国寄来的上百封手写信件。高晓松感性,宋柯沉稳,他们的朋友、同事、前同事,无人提及两人有任何细微的相似性。
在年轻时所有能记住的梦里,高晓松总握着一把假枪,碰到敌人就落荒而逃,但跑也跑不快,最后只能无数次地装死,然后悲伤醒来。
在第一本书《画在墙上的脸》中,高晓松说自己年轻的时候并不自信。
宋柯是他创业路上的那把“真枪”,无论走到哪,只要一提到宋柯,他就得把宋柯在清华的伟岸形象歌颂一番。而每次有记者采访宋柯,问他大学的时候为什么那么风光,他就三番五次地解释,称高晓松的很多描述是戏剧化的,他说的一些场景确实存在,但剧情被夸大了。
“但晓松是我的贵人。”宋柯的音乐事业,完全是在高晓松的谋划中亦步亦趋。
当年做麦田音乐的时机,也许并不明智。
高晓松和宋柯在1996年成立麦田,对未来会发生什么,他们似乎并没有看明白,过去的计划经济时代没有给他们提供任何参考意义。他们当时觉得,就算有盗版,只要制作、批发、零售体系的利益分配合理,麦田一样能赚钱。
这是两人在创业道路上,第一次对未来的盲目自信。
但从音乐水准上,麦田有能吹的资本。麦田独立运作四年,发行了高晓松的《青春无悔》、朴树的《我去2000年》,以及达达乐队和叶蓓的唱片,每一张都在水准之上。但盗版让很多努力变得白费。有三个月的时间,麦田发不出工资,好在宋柯打麻将技术精湛,在牌桌上把公司拉出了鬼门关。
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